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来自 奇幻城娱乐手机版 2019-07-31 18:51 的文章
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为何难逃,看国产电视剧存在的问题

    近期看了两部电视剧,《大丈夫》和《来自星星的你》,看后感慨很多啊,记得一年前在《北京青年》热播后第一次完整的看过人生第一部韩剧《想你》,当时就曾对比过两部电视剧的分别成功之处及不足,当然客观的来讲我们有差距,可谁想今年这种差距越来越大了,尽管两部剧都是收视上的桂冠,但本质却相差甚远啊。13年末一部《咱们结婚吧》的大获成功把国人冲昏了头脑,现在需要冷静的分析分析了。
    首先,从剧本思路来看,一听韩剧那想必定是灰姑娘与王子之间的揪心爱情故事,因为这类型的片子拍在韩剧里最成功。从国人愤青的角度来看这简直就是脑残剧,从韩国受众来看这简直就是戳中了他们的软肋,从技术角度来看你又不得不佩服韩国这帮编剧的实力,怎么编都能编出花样来,还屡屡破收视纪录。据心理人士分析众女粉们疯狂追逐,只因她们看的很入戏,甚至与情节内的任务进行换位,自我YY而已,其实这也正抓住了韩剧收视的主要人群,家庭主妇、年轻少女。这就需要编剧绞尽脑汁将此类型电视剧编的五花八门、扣人心弦才能吸引众人眼球。其实无外乎将感情线上的俩主角加点第三者或是从小就留下的需要长大后解开的节,甚至是加些悬疑色彩在内。
    而国产电视剧的受众就比较广泛了,不管是励志剧、谍战剧、古装剧、偶像剧,甚至是神剧能在国内找到生存之路主要是由电视剧的收看人群决定的。我们从小就莫名养成了晚饭后家人聚在一起看电视的习惯,中老年、上班族、学生都是主要受众群体,所以家庭生活剧便在我国成为受关注的焦点,我们的剧本不需要过多的悬疑、出奇,只要是老百姓的故事就有人看,稍微轻松幽默再来点矛盾就能成为收视冠军。
    接下来我们来看看结构,这点我们应向韩剧好好学习学习,《结婚吧》就做的很好,最起码他在每集最后给观众发了个大,逼着你往下看。人家一集撑死讲三段事,演员戏演得很足,《结婚吧》就很成功,一集讲述超不过四个事,段落很清晰。而其他的片子为了凑时长拍的是又臭又长,一部片子不拍个40集都算你失败,何来质量。一部《乡村爱情》都拍第七部了,那哪叫剧啊,都成纪录片了,就是记录一群农民的家长里短。其次是我国传统剧集的片头片尾早已被韩剧摒弃,取而代之的则是片头的番外及片尾的剧情外保留部分。韩剧在剧集的预留上做得比我们强太多了,每一次的闪回及未发生的隐藏内容都规划的很好。而且内容会根据播出的反映情况来做调整,故存在回顾及预告两部分。
    演员方面,我们则更乱了,谁最近火就用谁,保证卖得出去,根本不存在演技而言,因为大家档期都安排得很紧,根本顾不上用心投入到一部片子里,不给你同时接两部戏就算不错的了。而韩国这方面就做的比较专业了,你除了专心投入目前的戏份中就无暇估计其他戏了,你的收入、受关注度及额外通告也全部来自你在片子里的表现。演技方面,《结婚吧》算是楷模了,《大丈夫》就差点了,最近的《我的儿子是奇葩》演的简直就是奇葩。我们总喜欢将演员们戏份一拥而上,气势上压人,根本就不存在戏份可言。在看韩剧,《想你》、《星星》发生的事超不过五个人,演员层次相当清晰。我们的演员不是为演戏而来的,纯粹是为了抓眼球,要没高圆圆和俞飞鸿,我才看不下这俩片呢。
  技术方面,是最让人伤心的一块,从摄影、灯光、置景、声音、剪辑、特效、服化道等各方面我们基本都停留在我小时候看电视剧的水平上,甚至还不如从前呢,而韩剧在摄影及特效简直就是质的飞跃,《星星》里运用特效完成的瞬间转移及时间轴情景还原太出众了,就一场在天台对话戏份的分镜就够你拉的,近景远景之间的调度简直就是高效率。服化道方面,人家可以为一个人物量身定制一百多套服装,我们则是见什么穿什么;场景人家就是高大上,我们则是粗制滥造;道具我们就是没有啊,而一部《星星》就足以看出韩剧在这方面下的功夫了。音乐方面就是最让人伤心的部分了,细数我们这些成功的电视剧,从《北京青年》到《结婚吧》再到《大丈夫》,那个破歌随便编了编就成OST了,正让人头疼。韩剧在音乐方面做的太突出了,一部电视剧会根据不同故事、场景、氛围创作二十首以上原创配乐,从古乐器到电声乐队再到管弦配乐应有尽有,弦乐还尽显欧洲的宫廷风格。剪辑和特效风格方面韩剧已趋于自己的风格,在《星星》里,教授一个眼神的效果,剪辑上用到了缩放跟音效,而有悬疑部分的时候剪辑风格有偏向美剧及英剧。
  其实归根结底就是制度问题,我国的电视剧还是传统的成片打包贩卖制,而人家是周播制。这样最突出的就是人家的制作会越做越精良,甚至是观众想要什么编剧就怎么往下编,一切收益跟收视挂钩,而我们则是片子卖出去就成功了。当然,还有一个问题就是我们目前观众对电视剧的审美与判定,不一定达到这些效果就是观众所喜爱的,这需要长时期的培养。虽然基于国情我国的电视剧制度不会很快产生改变,但我还是真诚的希望我们的制作能在以上几方面有些进步,这还没谈到更深入的广告及植入部分呢。我们怎么着也应该对得起我们的职业操守啊。

锋芒智库丨荼蘼

锋芒智库丨荼蘼

豆瓣评分高达7.5、曾被诸多网友打上“国产良心剧”标签的《结爱·千岁大人的初恋》于近日迎来了大结局。“结爱烂尾”的话题在社交网络上更是掀起了讨论热潮,不少观众将其归咎于该剧后期剧情不合逻辑、主角戏份缩水致使观感不佳等,制作方之前在媒体采访和社交媒体上对此也有回复。国产电视剧大多采用“先写再拍最后播”的制作模式,这次的“烂尾”是否和“边写边拍”的新模式有关?

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面对外界重重质疑,6月8日,该剧编剧沈洋在微博上发长文道歉(稍后该微博被其删除),言及《结爱》一剧的崩盘,他称很重要的一个原因在于“边写边拍”的电视剧制作模式存在较大难度:“以前一直觉得美剧和韩剧都是顺拍,剧本边拍边写,好cool好高级,现在才体会到这种模式有多难,也不太符合国情……”

才过半月不到,这次5月剧王便已浮现?

才过半月不到,这次5月剧王便已浮现?

“边写边拍”模式在欧美日韩比较成熟

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5月10日索福瑞全国测量仪4 央卫电视剧收视TOP 30中,“先网后台”的《破冰行动》首播竟凭借1.35%的收视率夺得黄金档冠军宝座。并且自5月7日网络首播以来,6天12集的剧情在豆瓣上仍然保持着8.5分的高口碑,成为今年已播剧集中的口碑之最。都说《破冰行动》是网络版《人民的名义》,那么良心剧的它到底“新”在哪?

国产电视剧大多采用“先写再拍最后播”的制作模式,这种边写边拍的“顺拍”模式是近些年来业界的一种新尝试。姑且不论其是否是导致《结爱》烂尾的主要原因,但边写边拍的确十分考验剧组从上至下的业务能力,对于包括编剧、导演、演员等在内的从业者有着非常高的要求,因而该模式也只在产业链相对完善的欧美日韩等国家能够被执行。比如日剧界的“月九”——即由富士电视台每周一九点播出的电视剧——早已成为日剧收视担当。更为国内观众所熟知的则是韩剧中的“月火剧”、“水木剧”:月火剧是每周一、二播出,水木剧则于每周三、四晚间准时上演。类似这种每周播出一至二集的剧集,基本都是这种制作模式下的产物。

5月10日索福瑞全国测量仪4 央卫电视剧收视TOP 30中,“先网后台”的《破冰行动》首播竟凭借1.35%的收视率夺得黄金档冠军宝座。并且自5月7日网络首播以来,6天12集的剧情在豆瓣上仍然保持着8.5分的高口碑,成为今年已播剧集中的口碑之最。都说《破冰行动》是网络版《人民的名义》,那么良心剧的它到底“新”在哪?烧脑又互动,美剧风的“狼人杀”玩法

烧脑又互动,美剧风的“狼人杀”玩法

造成韩剧“边写边拍”模式的原因有很多,例如政府对于产业的资金扶持有助于剧组上下游花费更多时间精心制作剧集,例如韩国观众长久以来所适应的以“周”为单位的观剧习惯等等。但最主要的一点在于韩剧始终把观众需求放在第一位——用时下比较流行的互联网词汇说,就是“追求极致的用户体验”。

在电视版还未播出前,网络版《破冰行动》美剧式的叙事手法便已让网络受众称赞不已。在悬疑刑侦题材涌现的Q2剧集市场,前有悬疑与情感两线交织、偶像喜感人设的《一场遇见爱情的旅行》,后有电影质感黑色幽默式的《七日生》,同题材作品若想脱颖而出必须得与众不同才行,于是烧脑且高级的美剧风便成为了《破冰行动》俘获网络年轻受众的最佳选择。

在电视版还未播出前,网络版《破冰行动》美剧式的叙事手法便已让网络受众称赞不已。在悬疑刑侦题材涌现的Q2剧集市场,前有悬疑与情感两线交织、偶像喜感人设的《一场遇见爱情的旅行》,后有电影质感黑色幽默式的《七日生》,同题材作品若想脱颖而出必须得与众不同才行,于是烧脑且高级的美剧风便成为了《破冰行动》俘获网络年轻受众的最佳选择。

这与韩剧当下的竞争环境是有密切关系的。放眼全球,韩国影视剧行业的竞争激烈程度都是数一数二的,收视率、社交网络流量等数据是从业者所无法回避的KPI。充分竞争的市场环境,让“观众至上”的理念时刻萦绕在韩剧从业者的脑中,因为一旦拍出观众不喜欢不接受的剧集,迎接他们的,可能就是遥控器上那无情的换台键了。

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在这种先决条件下,“边写边拍”的模式一方面能够建立有效的双向传播机制:剧组会在剧集播出后,从线上线下等渠道收集用户关于剧情、角色甚至是植入广告的反馈信息;另一方面,该模式也的确有助于改善用户体验:剧组在得到观众反馈后,会通过修改剧本、协调演员拍摄档期、增加植入等方式做出改变,以期最大程度地满足观众需求,拍出观众喜闻乐见的剧集。

如美剧剧情般百转千回让人永远猜不到结局的叙事手法,是《破冰行动》目前吸引年轻观众的最大亮点之处,既高能烧脑又具互动感。剧中多线故事并行、多处留白的插叙倒叙,复杂又刺激。在演员演技皆在线的状态下,看谁都像坏人、猜猜谁是好人的“狼人杀”式新潮玩法,引发观众纷纷弹屏互动。

如美剧剧情般百转千回让人永远猜不到结局的叙事手法,是《破冰行动》目前吸引年轻观众的最大亮点之处,既高能烧脑又具互动感。剧中多线故事并行、多处留白的插叙倒叙,复杂又刺激。在演员演技皆在线的状态下,看谁都像坏人、猜猜谁是好人的“狼人杀”式新潮玩法,引发观众纷纷弹屏互动。

现在的国产剧需要提高编剧地位

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前面提到,为了改善用户体验,“边写边拍”模式下的韩国编剧可以在拍摄期间修改剧本,导演、演员、制作人都要参考编剧的意见;可以说,编剧是剧组的核心人物,在整个产业链中的地位也很高。诸如被国内观众亲切地称为“金编”的编剧金恩淑,以及曾经写出《豪杰春香》、《原来是美男啊》等大热作品的洪氏姐妹这类的知名编剧,则更是在演员选择、营销推广等方面拥有很大的话语权。反观国内,电视剧往往在带有逐利目的的资方的主导下,将重心偏向演员、宣发等方面,从而忽视了对剧本的重视程度,以至于国内编剧在整个产业链中所处的位置相当尴尬,存在感也比较低,大多数编剧已经适应了提前将剧本写好的模式,以便配合演员档期及拍摄进度等。

更有网友表示:看了破冰行动剪辑,也不明白谁是好人谁是坏人,宋杨首夜就被刀,李飞被不明势力飙狼打,还有只认证据蔡永强,半个养父李维民,到底谁是300万?看剧感觉自己智商不够用,就像在玩狼人杀一样!如此高能的猜想剧情,让#破冰行动狼人杀#微博话题阅读量高达1.1亿,为了知道真相更引发了网友对#破冰行动原型#的话题讨论,其互动性可见该剧热度之高。

更有网友表示:看了破冰行动剪辑,也不明白谁是好人谁是坏人,宋杨首夜就被刀,李飞被不明势力飙狼打,还有只认证据蔡永强,半个养父李维民,到底谁是300万?看剧感觉自己智商不够用,就像在玩狼人杀一样!如此高能的猜想剧情,让#破冰行动狼人杀#微博话题阅读量高达1.1亿,为了知道真相更引发了网友对#破冰行动原型#的话题讨论,其互动性可见该剧热度之高。

不容置喙的是,“内容为王”的电视剧,其故事的精彩程度和艺术水准的高低在很大程度上取决于编剧及其笔下的剧本。但长久以来的弱势地位,一方面使得国内的编剧们缺乏创作出精彩剧本的驱动力,久而久之业务能力无法得到提升,如《结爱》这般,一旦遇到演员档期及拍摄进度问题,就出现了编剧无法控制局面的危机。另一方面,编剧的弱势地位更是伤害了国内编剧人才的培养机制,形成了人才匮乏——优质剧本缺失——编剧地位边缘化的恶性循环。而这也是近些年国内电视剧在数量上突飞猛进,却在质量上止步不前的一个重要原因。

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目前看来,韩剧“边写边拍”模式的推行在国内还有很长的路要走,且该模式是否一定是国内电视剧的最佳制作模式,也尚无定论,但这种模式在满足观众需求及编剧人才培养方面所体现出来的优势,值得我们深思。

不过在靠拢美剧上,《破冰行动》虽然做到了很好的融合运用,但过多的留白与多处细节上处理的不当仍然让观众看得有些许吃力和繁杂。在追求烧脑这件事上,结合美剧风寻找到能够让国内受众快速吸收的“本土化”叙事方法,还需再进一步加强才行。

不过在靠拢美剧上,《破冰行动》虽然做到了很好的融合运用,但过多的留白与多处细节上处理的不当仍然让观众看得有些许吃力和繁杂。在追求烧脑这件事上,结合美剧风寻找到能够让国内受众快速吸收的“本土化”叙事方法,还需再进一步加强才行。

□沈持盈

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除了高能烧脑的剧情外,该剧还有一种荷尔蒙在行走的感觉。不是因为黄景瑜有多帅,也不是因为剧中清一色的男性角色网,而是那真实到连毛孔都能看清楚的画面质感。在剧集画面过度磨皮、美颜、滤镜的当下,《破冰行动》用“富贵色”让观众看到了有皮有肉的演员面孔,这种久违的真实视感让人更有代入感且记忆深刻。受众细分下的台网不同剪辑版本

除了高能烧脑的剧情外,该剧还有一种荷尔蒙在行走的感觉。不是因为黄景瑜有多帅,也不是因为剧中清一色的男性角色网,而是那真实到连毛孔都能看清楚的画面质感。在剧集画面过度磨皮、美颜、滤镜的当下,《破冰行动》用“富贵色”让观众看到了有皮有肉的演员面孔,这种久违的真实视感让人更有代入感且记忆深刻。

其实想想《破冰行动》为何选择美剧风的叙事手法,其根本还是为了迎合受众需求。对于视频网站而言,Z世代便是它们的主要用户群体,处在高GDP红利期的他们更愿意为自己的兴趣和爱好买单,要想收获他们成为忠实用户,需要真正融入他们的圈层,了解他们的社交方式和观剧需求。

受众细分下的台网不同剪辑版本

这时作为他们观看列表里的常客美剧风、日剧风便成为了平台的首选效仿者,加上快节奏的美剧与悬疑剧不谋而合的共性,则注定了悬疑题材靠拢美剧的发展趋势。可《破冰行动》并非一部纯网剧,“先网后台”的它还需要照顾一大批中老年收视群体,而在满足台网不同受众的需求上,该剧做出了大胆的尝试。

其实想想《破冰行动》为何选择美剧风的叙事手法,其根本还是为了迎合受众需求。对于视频网站而言,Z世代便是它们的主要用户群体,处在高GDP红利期的他们更愿意为自己的兴趣和爱好买单,要想收获他们成为忠实用户,需要真正融入他们的圈层,了解他们的社交方式和观剧需求。

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这时作为他们观看列表里的常客美剧风、日剧风便成为了平台的首选效仿者,加上快节奏的美剧与悬疑剧不谋而合的共性,则注定了悬疑题材靠拢美剧的发展趋势。可《破冰行动》并非一部纯网剧,“先网后台”的它还需要照顾一大批中老年收视群体,而在满足台网不同受众的需求上,该剧做出了大胆的尝试。

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5月10日《破冰行动》在央视八套黄金档首播后,关于“台网两种版本剪辑叙事方式不同”的话题便迅速引起了观众的热议。网络版深入浅出、变化莫测、多处留白的倒叙与插叙剪辑,让剧情显得高能烧脑、复杂而刺激,适合年轻受众观看;央视版简洁清晰、循序渐进,不但留白少、还会穿插一些网络版中没有的背景交代,让观众更加细致的了解整部剧,如此完整性的叙事手法可以说是专门针对中老年电视群体而设定。

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5月10日《破冰行动》在央视八套黄金档首播后,关于“台网两种版本剪辑叙事方式不同”的话题便迅速引起了观众的热议。网络版深入浅出、变化莫测、多处留白的倒叙与插叙剪辑,让剧情显得高能烧脑、复杂而刺激,适合年轻受众观看;央视版简洁清晰、循序渐进,不但留白少、还会穿插一些网络版中没有的背景交代,让观众更加细致的了解整部剧,如此完整性的叙事手法可以说是专门针对中老年电视群体而设定。

从《破冰行动》并未因网络版先播而受到影响,不但蝉联黄金档收视第一的好成绩,还仍然维持着豆瓣8.5分的极佳口碑来看,这种根据不同播出平台的用户图像剪辑台网两个版本的创新性尝试,或将成为剧集打破受众年龄限制、圈层限制的一次有效措施。打破受众年龄、圈层限制的新出口

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近年来,唱衰电视台的声音不绝于耳,在守住中老年观众的同时又要吸引年轻群体上,电视平台可谓是使出了各种花招。而追随视频网站从题材类型上下手,做到多元化且不失差异化的选剧方式,便成为了当前最常见的一种措施。

从《破冰行动》并未因网络版先播而受到影响,不但蝉联黄金档收视第一的好成绩,还仍然维持着豆瓣8.5分的极佳口碑来看,这种根据不同播出平台的用户图像剪辑台网两个版本的创新性尝试,或将成为剧集打破受众年龄限制、圈层限制的一次有效措施。

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打破受众年龄、圈层限制的新出口

比如近年来电视平台开始更多的选择年轻观众较为偏爱的青春、悬疑题材,又或是在都市、年代、古装剧中融入青春、甜宠、偶像、轻喜等网络流行元素。只是如此迎合式的选剧方式极易造成作品“收视与热度两极分化”的现象,比如今年播出的《青春斗》《趁我们还年轻》等。如今“不同播出平台不同剪辑手法”的成功尝试,让电视平台在选择年轻受众喜爱的题材时,可以减缓该现象的恶性延展。

近年来,唱衰电视台的声音不绝于耳,在守住中老年观众的同时又要吸引年轻群体上,电视平台可谓是使出了各种花招。而追随视频网站从题材类型上下手,做到多元化且不失差异化的选剧方式,便成为了当前最常见的一种措施。

好比这次的《破冰行动》,从题材上来说,悬疑刑侦是年轻受众的偏爱类型,如若按照网络版的叙事手法播出,或许会如同时期的《一场遇见爱情的旅行》般收视不如中老年受众偏爱的都市情感剧《如果可以这样爱》,毕竟过于复杂、烧脑的剧情,老年观众不但看不懂还会觉得人物太多记不清。

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比如近年来电视平台开始更多的选择年轻观众较为偏爱的青春、悬疑题材,又或是在都市、年代、古装剧中融入青春、甜宠、偶像、轻喜等网络流行元素。只是如此迎合式的选剧方式极易造成作品“收视与热度两极分化”的现象,比如今年播出的《青春斗》《趁我们还年轻》等。如今“不同播出平台不同剪辑手法”的成功尝试,让电视平台在选择年轻受众喜爱的题材时,可以减缓该现象的恶性延展。

可这次根据不同播出平台的用户图像剪辑台网两个版本的大胆尝试,却在好评如潮的观众反馈下证明这种受众细分的方式是可取的。与此同时,两个版本大不相同的剧情呈现,更是成功引起了年轻观众的注意,在好奇欲的心态下达到提高剧集收视与热度的效果。

好比这次的《破冰行动》,从题材上来说,悬疑刑侦是年轻受众的偏爱类型,如若按照网络版的叙事手法播出,或许会如同时期的《一场遇见爱情的旅行》般收视不如中老年受众偏爱的都市情感剧《如果可以这样爱》,毕竟过于复杂、烧脑的剧情,老年观众不但看不懂还会觉得人物太多记不清。

结语

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在题材红利的基础上,偏向年轻群体喜爱的类型剧已经为台播剧吸引了不少年轻受众。可以说,适合中老年受众观看习惯的“完整性叙事”剪辑法保住了收视,而高能烧脑、多条故事线同时发生的复杂性剪辑法,则更易吸引年轻受众的观看视线,从而提高台播剧在网络端的播放热度,如此双赢的手法可谓是“台播剧打破受众年龄限制、圈层限制”的一次成功尝试。

可这次根据不同播出平台的用户图像剪辑台网两个版本的大胆尝试,却在好评如潮的观众反馈下证明这种受众细分的方式是可取的。与此同时,两个版本大不相同的剧情呈现,更是成功引起了年轻观众的注意,在好奇欲的心态下达到提高剧集收视与热度的效果。

可以说“不同受众不同剪辑法”不仅做到了受众细分、打破圈层上的再升级,还为未来偏向年轻受众喜爱的台网联播剧与“网反台”的作品寻找到了一个双赢的突破口。

结语

在题材红利的基础上,偏向年轻群体喜爱的类型剧已经为台播剧吸引了不少年轻受众。可以说,适合中老年受众观看习惯的“完整性叙事”剪辑法保住了收视,而高能烧脑、多条故事线同时发生的复杂性剪辑法,则更易吸引年轻受众的观看视线,从而提高台播剧在网络端的播放热度,如此双赢的手法可谓是“台播剧打破受众年龄限制、圈层限制”的一次成功尝试。

可以说“不同受众不同剪辑法”不仅做到了受众细分、打破圈层上的再升级,还为未来偏向年轻受众喜爱的台网联播剧与“网反台”的作品寻找到了一个双赢的突破口。

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